5579 清乾隆 銅嵌寶鎏金云蝠角瑞鹿擺件
| LOT號 | 5579 | 作品名稱 | 清乾隆 銅嵌寶鎏金云蝠角瑞鹿擺件 | ||
| 作者 | -- | 尺寸 | 高74cm；寬52cm；鹿長35cm；高25cm | 創作年代 | 清乾隆 |
| 估價 | 3,800,000-6,800,000 | 成交價 | RMB 6,670,000 | ||
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備注： ? 法國藏家舊藏 展覽： ? 保利藝術研究院、保利藝術博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術的西洋風”，北京，2021年10月15日-11月02日 生長于白山黑水的女真人努爾哈赤，于明萬歷四十四年正是稱汗建國，由此拉開清朝逐鹿中原之序幕，但征戰之余，努爾哈赤依然帶領部從狩獵作為補給，此于《清太祖實錄》和《滿洲實錄》中皆有記載，如“獲鹿狍十只，散給有職之大臣等?！睆澒鹇?，不僅解決生計問題，更可磨煉八旗子弟之武藝，此一傳統延續下來，以騎射開國的滿清王朝，堅守“國語騎射”，以文治馭天下，以武功保平安。故從康熙二十年始，于內蒙古壩上草原設立圍場圍獵，直至道光一朝因外寇入侵，方宣告結束。而清初皇帝圍獵射得的第一頭鹿，須由驛馬專送北京， 供奉于奉先殿的祖宗案前?；实蹌t會于每年臘月，賞賜三品以上官員鹿肉，此傳統至雍正一朝更添新意，賞賜鹿肉的同時，還會額外恩賞御賜“?！?、“壽” 字各一幅。故鹿，于滿清皇室而言，有十分特別的意義，早期彰顯文治武功，而于定鼎之后，更增吉祥意趣。 至乾隆一朝，乾隆帝是一個極力提倡“國語騎射”、尊崇祖制、敬天法祖的皇帝。乾隆十九年觀覽太宗皇帝所制鹿角椅后欣然寫就“彎弧曾逐鹿……千秋示儉恭”御制詩一首，其后更于乾隆二十七年 、二十八年和三十七年制作鹿角椅三把，以示家法欽承。除此之外，各種以鹿為形象之陳設，頻繁的經由諭旨下達。如《清檔》載，乾隆七年五月初二日“司庫白世秀來說，太監高玉傳旨將唐英燒造之鶴鹿嗣后燒造時鶴俱要對面，其鹿脖子要直的。欽此?！倍朴⒃谇×暝饔小洞陕垢娉?，喜成四絕句》詩，欣喜的表達仿生瓷鹿燒造成功的愉悅之情。以自然界中動物形象，纖毫畢現的展示于各種材質之藝術品中，也為乾隆時期工藝鼎盛之絕佳表現。 本品即以銅鎏金嵌寶制作，呈臥姿，造型生動寫實。鹿首直視前方，四足收于身側，通體鑲嵌紅瑪瑙雕飾的五瓣梅花，更以細密的淺陰線淺刻眉、耳、蹄足等細節之處。頸部及背部以如意云頭紋裝飾皮毛，四肢則飾以火焰紋。但鹿身主體皆由銅燒古而成，色澤沉郁肅穆，與鹿首生出的巨大而璀璨的銅鎏金鹿角形成鮮明對比。鹿角以插嵌的方式銜接鹿身，通體浮雕極細密之云蝠紋，排列繁中有秩，金碧輝煌。底部鏨刻“杏花春館”四字款。 杏花春館原名“春雨軒”，雍正五年始掛御題“杏花春館”匾額。乾隆初年改稱杏花春館。乾隆皇帝在他的《杏花春館》詩和序中描述其景致：“由山亭迤邐而入，矮屋疏籬，東西參錯，環植文杏，春深花發，爛然如霞。前辟小圃，雜時窳，識田野村落景象”。本品當為其陳設，而于《清檔》中，也可屢見交各處陳設瑞鹿、祥鹿之記載。 此種碩大鹿角頗有仿古之趣味，可參見南京博物院所藏西漢青銅臥鹿。整器鑄造工藝高超，姿態優美卓群，極為珍罕，雖體量巨碩，但造形雅致絕美。其身形生動寫實，展現出柔緩起伏之態，但雙角夸張繁縟，給予吉祥之寓意，盡顯祥瑞。二者強烈的對比及碰撞，無庸置疑的展現出絕妙之視覺觀感。 |
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