5576 清康熙 銅押經爐連座
| LOT號 | 5576 | 作品名稱 | 清康熙 銅押經爐連座 | ||
| 作者 | -- | 尺寸 | 寬33cm；爐重8800g；座重4175g | 創作年代 | 清康熙 |
| 估價 | 5,000,000-6,000,000 | 成交價 | RMB -- | ||
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出版： ? 《金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐》，臺灣歷史博物館，1996年， 頁125，圖24 ? 《館藏牙雕暨明清銅爐特展》，臺灣歷史博物館，1997年，頁43，圖68 ? 《寶器揚馨——讀書樓藏明清銅爐》，臺灣歷史博物館，2009年，頁38、39，圖10及封面 ? 《吉金——明清銅爐特展》，天津人民美術出版社，2015年，頁253，圖226 備注： ? 臺灣楊炳禎珍藏 ? 吉金——重要私人藏明清宣銅器 展覽： ? 金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐，臺灣歷史博物館，1996年 ? （臺灣歷史博物館）館藏牙雕暨明清銅爐特展，日本熊本市立博物館，1997年 ? 寶器揚馨——讀書樓藏明清銅爐，臺灣歷史博物館，2009年 ? 吉金——明清銅爐特展，天津博物館，2015年 本品渾厚碩大，配原裝座，氣質非凡。大爐歷來為藏家所重，原裝座者更為鮮見，完整傳承至今，極為不易，此爐堪賞。 爐寬平口，口緣銳利外侈，凹頸，垂鼓腹。雙鋬耳上平下收，挺闊精神。爐底緩平，三乳足鼎立，壯碩遒勁，且恰落入原裝荷葉形座的凹槽內。銅爐為澆鑄非雕刻而成，精準度必須在制作蠟膜時就要精密合宜，此類配原裝座的銅爐鑄造難度可想而知。爐通體雪花金紅皮，乃清代宮廷鑄爐所推崇之皮色。爐底灑金銅質尤顯，精粹至純。如此大體量的銅爐，銅料所需必多。又因禁銅，對于私人，哪怕是豪商富賈，亦難有可為，非官鑄所不能達，甚至與清宮造辦處的直接支持密不可分。爐底中央開框規矩，鑄“宣德年制”長腳篆書款，筆畫深峻，法度嚴謹，清晰端正，彰顯著清三代官鑄爐的精湛工藝。 原裝座皮色、包漿與爐身統一，制作工藝考究不怠，為爐增色不少。宣銅爐中連座者少，比例不超十分之一，百分之三至五可能更為準確，其中原裝座更少。三、四百年的流轉、近代十年浩劫，完整保存下來的微乎其微。整爐比例協調，線條起伏婉轉，置于案上，既有肅正之法度，又具婀娜之風姿，莊重典雅，大氣蔚然，皇家之氣難掩。 在此特別闡釋下“官鑄爐”的概念。在傳世明清宣銅爐中，有一批拍品風貌的宣銅爐，它們完全不同于晚明制爐。鑄造年代一般集中在康雍乾三代。鑄造工藝極其考究，在一定的標準范疇內，講究對稱性、精準度，其中一部分帶有原座，制作上更加要求嚴絲合縫。依宣銅爐“形、色、款、質”四大賞鑒要素，它們多為沖耳、蚰耳、鬲式、押經、橋耳等經典造型；皮色大都為紅皮雪花金，是為當時宣銅爐審美的最高標準；款識多為宣德年款，且鑄后精修，或六字楷書，或四字篆書，個個如錢范；所選銅材大都是冶煉配比精確的黃銅，金黃赤亮。綜上，它們器形挺拔，古雅大方，銅質精粹，鑄造工藝精益求精，具有高度統一的鑄造標準、規格，宮廷風盡顯。 故宮博物院現存宣銅爐600余件，相對其他文物種類來說，這并不豐富。這批藏爐大致分兩類：一類是1949年以前收入宮中的，包括清宮舊藏器、部分沈陽故宮及承德皇家文物，其中清宮舊藏占絕大多數；另一類是1949年以后收購、捐贈或文物局撥交到故宮的。前者以“故”字號登記入賬，后者則屬“新”字號，以示區別。清宮舊藏器中占很大比例的依然是宣德年號款，且楷書款多，篆書款也見，但并非主流。那這批官鑄爐中最具代表性的長腳篆書款爐究竟去向何處？想必只有紫禁城之外的皇家苑囿、行宮、廟宇了，其中首推圓明園。圓明園是清王朝經營時間最長、規模最大的皇家苑囿，其間燃香禮佛所用之爐數量必不少。只是由于復雜的歷史原因、文獻的缺乏，考證極難。圓明園曾經也和其它皇家園囿一樣，將所有的文物造冊登記，但這份檔案早不知蹤影。 |
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