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      5565 清乾隆 「龍香」御墨 (一套共十方)

      「龍香」御墨
      拍品信息
      LOT號 5565 作品名稱 清乾隆 「龍香」御墨 (一套共十方)
      作者 -- 尺寸 尺寸不一 創作年代 清乾隆
      估價 9,000,000-12,000,000 成交價 RMB 10,350,000
      出版:
      ? 保利藝術研究院編,《保利拍賣十五周年精品集?古董珍玩卷(下)》,編號548,北京,文物出版社,2020年
      ? 保利藝術博物館,保利藝術研究院編,《弘歷的世界(全二冊)》,編號97,上海,上海書畫出版社,2021年

      備注:
      ? 劉漢麟先生(1920-2006)“有容堂”舊藏
      ? 北京保利拍賣,2015年06月06日,編號6302

      展覽:
      ? 保利藝術研究院、保利藝術博物館,“弘歷的世界——乾隆御制詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術特展”,北京,2021年04月23日-05月10日

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      “龍香御墨”以八音命名,分別為“匏、土、革、木、金、石、絲、竹”?,F藏于臺北故宮的“龍香御墨”,為上函的“匏、土、革、木”四匣,本品為下函中的“石”匣,是目前所知唯一流通于世的一匣,與之原為一套。
      在中國,墨的使用歷史十分悠久,據考古發現所知,早在新石器時代就有使用天然石墨及器物燒烤留下的炭黑作顏料的痕跡。各色之中,無論書寫、亦或繪畫,唯墨是兩者皆離不開的,自唐代張彥遠于其著作中提出“運墨而五色具”后,更是提高了墨在書劃界的重要性。
      玩墨賞墨,視為雅事,歷來備受文人所喜,此風盛于清代,制墨名家輩出,以曹素功、汪近圣、汪節庵、胡開文最負盛名。墨的樣式愈加豐富,除卻實用墨之外,還出現了觀賞墨、禮品墨和集錦墨等,使之更趨向于可以獨立賞玩的精美工藝品。在漫長的發展過程中,歷代文人賦予了墨豐富的文化內涵,成為值得珍之藏之的寶物。
      墨之收藏尤為重要,因其材質易脆易碎,其包裝要在美觀的同時更重安全性,如同本套御墨,隨形挖槽的錦盒之外,再套黑漆描金匣,造型精巧,安全穩妥且便于保存,這里便涉及到清宮精致華美的“包裝藝術”。
      人類從事包裝活動的歷史源遠流長,其中以清代宮廷的包裝最為考究精美,且大多寓有吉祥美好的內涵,幾乎可以視為獨立的、精美的工藝品?!俄n非子·外儲說左上》記載了一篇“買櫝還珠”的故事,講的是買下作為包裝的匣子,而退還了內盛的寶珠,再讀之下,便可見匣子包裝制作的精巧,令人不由留盒去珠。
      雖然“百工者以致用為本”,但自包裝成為一種藝術,即除卻實用性之余,又賦予了包裝物及被包裝物特殊的審美含義。自清代康熙年間以來,由于政局穩定,經濟得到迅速發展,財富隨之大量積累,這為宮廷內務府造辦處的發展奠定了雄厚的物質基礎。且康、乾兩朝帝王精益求精,使得此時期各類工藝品在品種、數量及制作工藝等各方面均達到了至善至美的極高水準。從現存的清宮藏品來看,其包裝無論材料的選擇,還是包裝物的造型設計、工藝技術等,可謂集各類工藝之大成,處處體現出皇權思想,極具皇家氣派。如清宮舊藏的一套御制月令七十二候詩集錦墨,提匣內置多層抽屜,每層抽屜挖槽隨形放置不同顏色的御墨,提匣以黑漆描金之法裝飾,不僅開啟方便,取用后保證物歸原處,而且結構巧妙,裝潢精美,可視為一件獨立的工藝品。
      墨為葵花形,通體漆皮,為了防止墨受潮開裂加漆皮。面上填金書「御墨」及「山水清音」,下鈐:「朝日輝」朱文印,一側楷書「大清乾隆年制」、另一層為「淵映齋珍藏」,具為陽識。背鏤「山水清音」圖,湖山相疊,清溪環繞,亦詩亦畫,意境深遠。山水清音是傳統山水的繪畫題材,清初四僧之一的石濤曾作一圖,為其佳作。
      淵映齋位于含經堂東,含經堂在乾隆時代是長春園的中心區,也是長春園中規模最大的、地位十分重要的一組寢宮型建筑景群。長春園始建于乾隆十年,至乾隆十六年基本建成,并正式設置管園總領?!搁L春園」之名,是因為在乾隆當太子時,被其父皇賜居圓明園「長春仙館」以及賜號「長春居士」而命名。乾隆皇帝營建長春園是打算在歸政退位之后,將這里作為「息肩娛老」的「頤養」之地。長春園在功能上,不同于圓明園和后來興修的綺春園,是為了龐雜的政治活動和祀典等內容,而是以滿足皇帝游幸、賞玩為主要目的。
      含經堂位居長春園的中心區,早在長春園正式建成之前,已于乾隆十二年建成。它是一座七檻重檐大殿,堂前建有宮門五檻,南向,在宮門外東、西、南三面各建琉璃牌坊一座。至乾隆三十五年,在含經堂添建后殿淳化軒。含經堂東為霞翥樓、淵映齋;堂西為梵香樓、涵光室。含經堂這一景區,是乾隆帝讀書、賦詩、賞畫、休閑娛老的場所。
      墨呈十二邊形,一面填金書「御墨」及「七香圖」墨名,下為方形「至味寓澹泊」印文。另一面淺浮雕山石花卉,滿布水仙、竹、梔子、梅、菊花、桂花、茉莉,此其中花卉合稱為七香圖。墨一側陽文楷書「大清乾隆年制」、另一側為「景福宮珍藏」款識。此墨體形碩大,質精堅細。背面??叹^,可見乾隆時代墨業的昌盛。景福宮原為康熙孝惠皇太后所居,后重建以待提防歸政后宴憩之用。
      景福宮位于紫禁城內廷外東路甯壽宮區東北部,始建于清朝康熙二十八年 (1689年),是康熙朝的仁憲皇太后 (順治帝孝惠皇后) 所居。乾隆三十七年 (1772年) 仿照建福宮后面的靜怡軒重建,以待乾隆帝歸政之后宴憩使用。嘉慶七年 (1802年)、光緒十七年 (1891年) 重修。
      墨呈圓餅形,似銅鏡,墨色黝黑,質地均勻細膩。寬邊,正面模印出云龍紋圖案,以繁密云紋為地,一龍盤繞其間,風格一如清代云龍紋圖樣。另一面平滑,上端嵌燙金篆書“御墨”二字,字體工整渾厚,其下鐫刻篆書“云行雨施,萬國咸寧”,字體清秀雅麗,一層陽文楷書“大清乾隆年制”款。云龍墨,明代已創制,一面有“云龍”二字,一面有“飛龍在天,萬國咸寧”八字,皆箸篆書,后清代有仿,形制又有差異。
      墨呈圓餅形,似銅鏡,墨色黝黑,質地均勻細膩。寬邊,正面平滑,陽文篆書“云行雨施,萬國咸寧”,上額陰文填金篆書“御墨”,字體工整渾厚;側面陽文楷書“大清乾隆年制”。背面陽識云龍圖,騰龍矯健,麟角須爪,巧窮毫發,流云飛卷,連綿不絕。整器設計精致,構圖巧妙,備見用心,乃皇帝御用之墨,具有富麗堂皇的尊貴氣息。云龍墨,明代已創制,一面有“云龍”二字,一面有“飛龍在天,萬國咸寧”八字,皆箸篆書,后清代有仿,形制又有差異?!肚迥剠病罚骸坝话愠鲇趦葎崭燹k處墨作所制,以情理言,凡皇帝皆宜有專用之墨,為流傳于世者,只見有康熙、乾隆兩朝墨?!保ㄕ垍㈤喦拔摹墩奥待S藏文人器玩》)
      御墨“國寶”
      長8.2cm,寬8.2cm,厚2.9cm,重238g
      印文:云行雨施,萬國咸寧
      此雙龍玉璽墨刻鈕、紋飾、形制都類似清廷玉璽。造型為寬邊朱文疊篆璽式,出模精致,奏刀穩健。墨面鐫刻描金雙龍,淩空奔騰,氣勢磅礴,騰翔于云海之中;背面陽文篆書“云行雨施,萬國咸寧”八字,此語出自周易中《彖傳》。組字方正蒼勁,直角硬折,曲轉多姿,印體四邊為浮雕夔鳳紋。
      頂上有一行小字:“大清乾隆年制”,為乾隆御用之物,屬內府御用墨。安徽省博物館藏有相同樣式的雙龍玉璽墨,共三鋌,同裝一錦盒內。據考應是汪惟高于乾隆六年(1741年)應征到清宮御書處教習制墨時所制。
      墨為長方形,圓肩,通體漆衣。正面上方篆書橫書“御墨”,中隸書“歸昌葉瑞”,下鐫“幾暇臨池”方印,具陰識涂金。背面模印鳳凰高飛,梧桐挺立,流水奔于樓閣之下,流云飄蕩天地之間,一側面楷書陽識“大清乾隆年制”,另一側為“旭輝庭珍藏”款?!皻w昌”,意指鳳凰匯集鳴叫?!对娊洝ご笱拧ぞ戆ⅰ吩唬骸傍P凰鳴矣,于彼高崗。梧桐生矣,于彼朝陽?!焙笫酪曾P凰飛鳴、梧桐葉茂,比喻吉祥昌瑞之意。
      旭輝庭,位于北京外東路甯壽宮花園內第一進院落的西側,貼墻隨山勢而建,始建于清乾隆三十七年(1772年)。因座西面東,且高居于堆山之上,可迎日出,遂得乾隆御筆“旭輝”。
      墨呈長方形,頂微圓,卷草紋邊,通體漆衣。墨面淺浮雕五老臨江而立,指點江山,神采飛揚。背面雕楷書題字,上端描金楷書“御墨”兩字,下端“五老游河”并鈐印“取益在廣永”。墨一側陽識楷書“大清乾隆年制”,另一側陽文“頤和軒珍藏”款。此墨墨質厚重,入手潤滑,墨香怡人、保存較好。
      頤和軒為紫禁城東北隅甯壽宮后區中路建筑之一,南有樂壽堂,北為景祺閣,軒與閣之間有穿廊相連,形成工字殿。頤和軒建于乾隆三十七年(1772年),嘉慶七年(1802年)、光緒十七年(1891年)兩次重修。
      墨呈扁舌形,一面填金刻書“御墨”,下為“凌云向日”墨名,并鈐“筆端造化”方??;另一面雕鏤竹石圖,雕之精美,模印之精確,非普通可比擬。一側陽文楷書“大清乾隆年制”、另一側書“玉粹軒珍藏”款。
      玉粹軒,位于北京甯壽宮花園第四進院落,西倚宮墻,東與符望閣相望。清乾隆三十七年(1772年)仿建福宮花園凝暉堂而建。
      御墨“艷友”
      長8.7cm,寬2.9cm,厚1.1cm,重43g
      墨呈長方形,墨通體漆衣,油潤欲滴,晶瑩若黑玉,一面描金“乾隆御墨”,并朱文“幾暇”、白文“怡情”一圓一方兩枚篆書印。另一面模印芍藥初開圖,所雕芍藥婀娜搖曳,饒有風姿,左上題陽文小楷書“艷友”銘。芍藥,夏初開花、鮮艷富麗,類似牡丹,稱為“艷友”。乾隆帝好吟詩詠花,有“名花十友”,艷友芍藥居于其一。
      御墨“玉珩”
      長9.9cm,寬2.8cm,厚1cm,重37g
      墨呈弧形片狀,仿西周玉飾之玉珩樣式,兩面均工,淺雕回紋錦底,一端填金書“御墨”,一側陰刻填金楷書“大清乾隆年制”。
      “珩”是我國最古老的玉飾之一,是成組佩飾中最重要的組件,起著平衡成套佩飾的作用。因《禮記》中有:“君子比德于玉焉”,而《周書》中,亦曾以“光彩朗潤”形容石質自然散發出來的光澤。乾隆皇帝頌揚玉器,常以“玉德恒溫潤”來歌頌玉的君子之德。本品以玉器樣式做模子制墨,可謂用心。
      御墨“魚珮”
      長8.2cm,寬3cm,厚0.8cm,重27g
      墨取魚形,兩面均工,對稱浮雕紋飾。魚為圓目,張口分開,鱗片規整,魚鰭對稱均一,魚尾分開。整器做工精細,魚鱗片片,排列有序,鱗次櫛比。頂部金漆書“御墨”,一側落“大清乾隆年制”款。

      本套御墨的包裝當為清廷的宮廷造辦處所制,其黑漆描金云龍紋匣盒可謂漆器工藝品中的精品,而漆盒內的函匣又以貼錦裝飾,各種工藝門類的交織合作,可謂匠心獨具,蘊含著一個時代特有的內涵,使觀者領略到其藝術魅力,值得珍藏永久。
      清宮用織造類裝裱材料的品種繁多,其中絲織品、棉織品因兼有質地堅韌、外表美觀的特性,因此廣泛使用于經書、古籍、冊頁等書衣,或墨品、紙品等保護匣盒之上,如北京、沈陽以及臺北三地的故宮博物院所藏,所用織物有緙絲、妝花、綾、綢、緞、錦。其中如本品所用的香色雙龍盤絳紋二色錦,與北京故宮博物院所藏之《西清續鑒》、《“帝學”手寫袖珍本》等的書皮所用織錦紋飾相同,為典型清宮所用之物,清初所見,至嘉慶漸少。
      《六書故》有:“織彩為文曰錦”,可知在古代凡織之成紋的多彩織物,都可稱為錦?;y華麗的絲織物,須由重經或多緯才能織成,所以織錦又有經線起花與緯線起花兩大類,稱為經錦和緯錦,明清兩代宮廷用錦則常見緯錦。如本品細觀之下,可見其多緯,錦面平滑,花紋線條流暢,有明顯的凹紋邊線,暈色效果好。
      宮廷用錦多為三大名錦,即因時代命名的“宋錦”、因產地命名的“蜀錦”和因紋飾命名的“云錦”。明清兩代,蘇州采用宋代紋飾織錦,華美絢麗,為人稱道,被稱為“宋式錦”或“仿宋錦”、“明代宋錦”,多為宮廷裝裱所用,清宮舊藏的“宋錦”多為此類。其中大量被用作裝裱材料的織錦,是宋錦中的細錦、匣錦和部分云錦。本品所用的即為細錦中的二色錦,其用絲細而相對稀疏,薄厚適中,手感柔軟,實用性強。其正反面互為花紋,經緯均無捻,織造時不用短跑梭,花紋密集,耐磨性能好,適于裝裱書籍經卷、囊匣錦盒。

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