2021 佚名 蘆鴨圖 立軸
| LOT號 | 2021 | 作品名稱 | 佚名 蘆鴨圖 立軸 | ||
| 作者 | 佚名 | 尺寸 | 152.5×85cm | 創作年代 | -- |
| 估價 | 8,000,000-10,000,000 | 成交價 | RMB 10,982,500 | ||
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出版： 1.《米澤嘉圃美術史論集》，第274頁，國華出版社，1994年。 2.《國華》第1091號，昭和61年（1986年）2月。 3.《宋畫全集》第七卷第三冊，第278頁年，浙江大學出版社，2008。 說明：金明昌內府、溫汝造、萬廉山、吳榮光舊藏。 溫汝造（清）字水南，廣東順德人，詩人收藏家。著有《印可齋詩鈔》 萬承紀（1766-1826）字廉山，一作廉三，號疇五。江西南昌人。早年由宛平到淮上謀生，乾隆五十七年（1792）舉人，嘉慶初以軍功任知縣，官至海防同知，署淮揚道。書法以篆體為長，頗似李陽冰，繪畫則得北宋諸家之長。藏古籍書畫頗夥，兼藏古瓷、紫沙名壺、奇石等。 此《蘆鴨圖》軸，絹本，日式裝裱，繪一對野鴨立于開滿野草閑花的坡岸之上，岸上蘆葦一叢，搖曳多姿。此圖畫法工秀，寫實性很強，為典型兩宋時期畫風，故日本研究宋元繪畫的專家米澤嘉圃定為金代繪畫，后又由專家團隊鑒定收入《宋畫全集》。 此作植物多用雙勾法畫成，其中蘆葉、坡草畫法與宋佚名《雪蘆雙雁圖》（臺北故宮博物院藏）、崔白《蘆雁圖》（臺北故宮博物院藏）以及南宋佚名《溪蘆野鴨圖》（北京故宮博物院藏）的畫法一致，俱可互相參看對比。蘆花的畫法可以看出畫家處理物象的高超手段，先以竹色點出蘆花，在花頭部分覆蓋白粉，畫出一種蓬松、靈動的質感，甚得自然界中蘆花的風采。而主體野鴨的刻畫，也極其精微生動，刻畫一絲不茍，翎毛的質感及顏色都得到了非常完美的再現。美國克里夫蘭藝術博物館藏佚名《蘆鴨圖》，前人題作徽宗，當系妄作，但其畫風與此作類似，而景物不如此作豐富，精彩稍遜，當亦屬宋金或稍晚時期作品。 宋代繪畫為我國繪畫史高峰，在寫實同時又十分注意內在精神氣質的把握，所謂“致廣大，盡精微”是也，此作庶幾如之。 米澤嘉圃介紹《蘆鴨圖》內文，文章分三部分，第一部分簡述此作基本狀態，畫面、題簽及藏印，通過同類題材比對，指出此作或為北宋流傳至金朝作品，也有可能是金朝學習宋人的作品。第二部分指出此作刻畫精微，此類蘆花水禽題材在《宣和畫譜》中已有記錄，記載中黃荃、黃居寀、徐熙、徐崇嗣、崔白等畫家均喜歡描繪此類水鄉風物。整體看來，此畫屬于北宋后期風格。第三部分作一結論，認定此畫當為北宋風格的金代繪畫，為金代漢人畫家所畫。 |
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